Cincuenta y una obras de Picasso serán aseguradas por el Estado con 753 millones de euros para formar parte de una exposición en el Museo Reina Sofía. Así lo ha autorizado este viernes el Consejo de Ministros, que salvaguarda de esta forma las piezas del pintor malagueño que podrán ser vistas entre el 5 de abril y el 4 de septiembre.
La garantía pública estatal, explica el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, "es un sistema establecido a través del que el Estado asume el compromiso de asegurar las obras de relevante interés cultural que se presten para exposiciones celebradas en museos de titularidad estatal frente a la posible destrucción, pérdida, sustracción o daño que puedan sufrir en el periodo comprendido entre el acuerdo del préstamo y el momento de devolución de la obra al prestamista-titular".
Pero, ¿tiene un coste? No, aclara el Gobierno: "Se trata del compromiso que adquiere el Estado, en tanto que asegurador, a hacer frente a un pago en caso de que uno de los bienes culturales resulte dañado", a lo que añade que desde que la garantía del Estado fue implantada en España en 1988 "nunca ha habido un incidente que haya obligado a conceder la indemnización correspondiente".
La exposición que albergará el Reina Sofía llevará por título Piedad y terror en Picasso El camino a Guernica y coincidirá con la celebración del 80 aniversario de la primera ocasión en la que se expuso el Guernica. "Abordará la visión que proyectó Picasso sobre la guerra moderna, así como la singular iconografía de agonía, perpejlidad y horror que este tipo de violencia trae consigo", cuenta el Reina Sofía.
La muestra, comisariada por Timothy James Clark y Anne M. Wagner, planteará un recorrido por las raícas del imaginario del Guernica que pueden hallarse en la obra previa del pintor, en concreto en la fechada posteriormente a 1925, " cuando ya aparecen escenas de acción frenética y extática, a menudo rodeadas de un halo de peligro y que presentan situaciones de violencia explícita".
El museo tratará de exponer a sus visitantes cómo hubiera sido posible para el artista concebir el Guernica sin sus primeras naturalezas muertas, las escenas de interiores de los 1924 y 1925, la monstruosidad y la violencia de finales de esa década y sus retratos e interiores de finales de los años 30.