El Gobierno Vasco ha solicitado al Ejecutivo central el traslado "temporal" del 'Guernica' de Picasso a Euskadi, una solicitud realizada este martes en Madrid por la vicelehendakari Ibone Bengoetxea y "ya expresada" por el lehendakari, Imanol Pradales, al presidente Pedro Sánchez.
Sánchez y Pradales presidirán este viernes en el Palacio de la Moncloa la cuarta reunión de la comisión bilateral de cooperación Estado-Euskadi. Los dos mandatarios habían acordado en su último encuentro, celebrado en enero, volver a reunirse antes de Semana Santa para avanzar en los traspasos pendientes y en la metodología de renovación del Cupo, el dinero que el País Vasco paga anualmente a la caja común.
La cita se produce después de que la semana pasada ambos ejecutivos llegaran a un principio de acuerdo sobre la gestión de los aeropuertos de Euskadi, que permitiría a la comunidad autónoma participar en el diseño del Documento de Regulación Aeroportuaria (DORA), que incluye aspectos como las inversiones, los costes o las previsiones de tráfico de pasajeros.
Ahora, a estas concesiones se suma la petición del traslado del Guernica a Bilbao. El motivo oficial de esta petición es el deseo de contar con el emblemático cuadro en el marco 90 aniversario del primer Gobierno Vasco y del bombardeo de Gernika. Propone que la pintura se traslade al Guggenheim de Bilbao para su exposición entre el 1 de octubre de este año y el 30 de junio de 2027, informa el Gobierno Vasco en una nota este martes.
La vicelehendakari primera y consejera de Cultura y Política Lingüística ha reiterado esta petición al ministro de Cultura, Ernest Urtasun, en una reunión en la que subrayado el "profundo significado histórico, simbólico y emocional" para la sociedad vasca que tiene la obra que el Gobierno de la República encargó al artista malagueño y que se expone en el Museo Reina Sofía, además de suponer "un gesto de reparación y dignificación".
"El Ejecutivo vasco considera que este gesto tendría un alto valor simbólico en un contexto especialmente significativo, marcado por el 90 aniversario de la constitución del primer Gobierno Vasco y del bombardeo de Gernika. El traslado del 'Guernica' contribuiría a reforzar la memoria histórica y a proyectar, desde el presente, un mensaje claro en favor de la democracia, la libertad y la convivencia', ha remarcado Bengoetxea.
La vicelehendakari ha calificado el encuentro con Urtasun de "constructivo", ya que "ha permitido reforzar la relación bilateral entre Euskadi y el Gobierno español desde el respeto a las competencias y con la voluntad de mejorar la coordinación entre instituciones".
Además, el Gobierno Vasco ha trasladado al ministro varias "cuestiones prioritarias", como "la necesidad de revisar el IVA aplicado al arte para alinearlo con Europa y fortalecer el sector", así como "el avance del Estatuto del Artista, ámbito en el que Euskadi ya ha impulsado mejoras fiscales junto a las diputaciones forales".
También ha hablado de "la consolidación del Alto Horno de Sestao como referente de patrimonio industrial mediante un compromiso de financiación compartido" y se ha incidido "en la importancia de mejorar la coordinación en las políticas culturales y en los mecanismos de gestión entre el Estado y las comunidades autónomas".
El Museo Reina Sofía “desaconseja rotundamente” el traslado del ‘Guernica’ (1937), de Pablo Picasso, por considerar que las vibraciones del mismo podrían perjudicar su estado y aumentar su deterioro.
Así lo recoge el informe de conservación realizado por el Departamento de Conservación-Restauración del museo, hecho público este jueves.
El informe subraya en sus conclusiones que, actualmente, la obra “se mantiene en condiciones estables gracias a un riguroso control de las condiciones ambientales”.
Sin embargo, de cara a un posible traslado, “su formato, naturaleza de los elementos que la componen y estado de conservación, junto con los numerosos daños sufridos a lo largo del tiempo, la hacen especialmente sensible a todo tipo de vibraciones que son inevitables en los transportes para obras de arte”.
Dichas vibraciones “podrían generar nuevas grietas, levantamientos y pérdidas de la capa pictórica, así como desgarros en el soporte por lo que se desaconseja rotundamente su traslado”, afirma el informe.
Para abundar en la idea de que la obra no puede sufrir un nuevo traslado, el Departamento de Conservación adjunta un documento con un histórico de peticiones al Patronato del museo, “todas ellas denegadas”.
Así, según los conservadores, uno de los factores clave para comprender la evolución del estado de conservación del 'Guernica' es el estudio de los traslados a los que fue sometida la obra durante los primeros años posteriores a su ejecución y que hicieron necesarios los tratamientos de restauración a los que fue sometida de 1943 a 1957.
Tras el tratamiento de 1957, cuando el Departamento de Restauración del MoMA de Nueva York consolidó la capa pictórica mediante la aplicación de una mezcla de cera-resina por el reverso, el ‘Guernica’ realiza un nuevo 'tour' por Estados Unidos, tras el que, “debido a la preocupación por su deficiente estado, se decidió no volver a moverlo hasta que regresara a España”.
Ahora, y basándose en las imágenes en ultra alta resolución obtenidas en el “exhaustivo estudio de la obra” en 2012, el informe de 2026 apunta que los estudios con luz visible han hecho posible apreciar las diferentes alteraciones que ha sufrido.
Así, destaca que respecto al soporte, “el perímetro de la tela presenta un gran número de alteraciones causadas por los múltiples clavados y desclavados del bastidor a los que el lienzo fue sometido a lo largo de su historia”.
En cuanto a la capa pictórica, “se perciben frecuentemente alteraciones tales como grietas, craquelados y microfisuras atribuidas mayoritariamente a las tensiones provocadas por los numerosos enrollados, traslados y manipulaciones durante sus años de itinerancia”.
Según el informe, algunas de las alteraciones más visibles son las grietas, como la vertical en el cuello del caballo, que presenta “pérdidas de la capa pictórica, pequeños craquelados a lo largo y puntos en los que se ha filtrado el material de consolidación”.
Se aprecian pérdidas, repintes y “lagunas pictóricas localizadas en toda la superficie de la obra” y que “en la mayoría de los casos”, las grietas y craquelados “llegan hasta el soporte dejando la tela vista”.
El departamento de Conservación ha elaborado mapas de daños con los que poder “obtener una visión general de los daños más importantes para un análisis de riesgos de cara a un movimiento”, imágenes que se incluyen en el informe con los daños destacados en distintos colores.
Por todo ello, el informe concluye que el cuadro es “especialmente sensible a todo tipo de vibraciones que son inevitables en los transportes para obras de arte” y desaconseja su traslado.