La pintora y su enigma

Fue una precoz pintora extraordinaria. Una joven que veía las cosas de un modo diferente a los demás, con esa insobornable subjetividad que toda verdadera obra de arte posee. Deslumbró al mundo cultural de su época. Tuvo amistad con Juan Ramón, con Gómez de la Serna y con los poetas del 27, en especial con Guillén y con Lorca. Expuso con éxito en el Madrid anterior a la República. De sus manos salieron, entre otros, dos lienzos deslumbrantes, dos obras por las que ha pasado con justicia a la historia de la pintura. Son “Un mundo” y “Tertulia”. En la primera encontramos lo onírico llevado a su máxima potencia. “Tertulia” es una especie de Grosz hiperrealista y una defensa revolucionaria de la libertad de la mujer (también lo es, de alguna manera, “Un mundo”) en un país y un tiempo en el que la mujer no era libre. Ambas pueden hoy contemplarse en el Museo Reina Sofía.

Se casó con el también pintor Grau Sala y fue madre de quien luego sería el pintor Grau Santos. En los primeros momentos de la Guerra Civil, su marido se marchó al exilio y ella dio a luz a su hijo en Canfranc y se quedó en España con él y con sus padres. La joven que había sido capaz de crear aquellas obras se convirtió en una señora dedicada a captar amables paisajes y a pintar esmerados jarrones con flores, perfectos, sí, pero como los pintaría casi un aficionado que se apuntara a una academia. Una mirada alejada de las que fueron luego las estéticas oficiales y una excesiva dependencia pictórica de su marido –que, sin embargo, estaba a años luz de ella en cuanto a calidad y genialidad–, además de altibajos conyugales, son las causas que se aducen para justificar el cambio de estilo de la pintora. Buena parte de verdad habrá, sin duda, en estas explicaciones. Pero queda la sensación de que algo se nos escapa, de que falta alguna pieza importante en este puzle.

Acaba de morir, rozando los 102 años, la pintora Ángeles Santos, y se ha llevado consigo para siempre las claves ocultas de su enigma.