ma ma: Penélope Cruz brilla en 'un Medem' cien por cien

Julio Medem (Los amantes del círculo polar, Lucía y el sexo, Habitación en Roma) tiene esa capacidad -que en realidad es más una fortaleza que un contra- de dividir a la crítica, y su nuevo trabajo está lejos de ser la excepción que confirme la regla. El cineasta vasco estrena ma ma, el esperado regreso de Penélope Cruz a la cinematografía patria y un homenaje a la fortaleza femenina. Medem vuelve a bucear en el interior de una mujer que se enfrenta a un obstáculo, en este caso, en el de Magda, recién diagnosticada de cáncer de mama. Junto al personaje de Luis Tosar, un hombre que se cruza en su camino mientras lucha contra su propia tragedia, crea un mundo en el que la felicidad se abre hueco entre las fisuras de la desesperanza.

En ma ma -la primera incursión en la producción de Penélope Cruz, junto a Álvaro Longoria y al propio director y guionista- cabe lo mejor y lo peor de Medem, aunque a veces los dos extremos sean la misma cosa desde perspectivas dispares. El realizador deja su inconfundible impronta en una trama que mezcla lo real con lo onírico, que navega por las emociones sin pudor alguno de trasladar sus vaivenes a la imagen en movimientos de cámara, encuadres y recursos que juegan a la lírica. A veces es el subconsciente de Magda el que sale a escena y otras somos los propios espectadores los que entramos, Medem mediante, en el interior de la protagonista, al lado de su corazón latiente. Y donde las piruetas visuales funcionan, el sentimentalismo se desborda por momentos, llegando a rozar el exceso. En este sentido, el personaje de Asier Etxeandía, médico de Magda, es quien sale peor parado, con un par de escenas en las que el grado de sensiblería roza el ridículo, minutos musicales incluidos.

Mientras la cinta se repone, rápido y bien por lo general, de esos momentos de ruptura del tempo, lo que se mantiene intacto, intachable, incuestionable, es el trabajo de Penélope Cruz. La actriz se come la cinta en cada plano, con frescura y desparpajo, reservando la contundencia para instantes clave en los que transmite realidad y dureza sin aspavientos. Con el apoyo de una dirección de fotografía milimétrica, Cruz es luminosidad y esperanza. En un discreto pero necesario segundo plano, Luis Tosar hace lo que mejor sabe: clavar personajes sean del pelaje que sea.

Medem hace un regalo a las mujeres en general y a las que han sufrido el escarpado terreno del cáncer en particular, no sólo de la enfermedad en sí, sino de todas sus posibles implicaciones: la mastectomía; el deterioro físico; el miedo al fin de la existencia, como individuo y, casi con mayor insistencia, como madre; la necesidad de dejarlo todo atado en una dimensión que recuerda al Mi vida sin mí de Isabel Coixet. Una pena pecar de exceso dramático en algunas secuencias que afean la sensación final.