Director del Teatro Tribueñe de Madrid, una modesta sala ubicada en lo que antes era el almacén de una ferretería, Hugo Pérez se ha embarcado en un proyecto singular: crear teatro para bebés. Este entusiasmado de la escena y de la música, comienza así un nuevo reto en su carrera, en la que no falta la dirección de piezas como La casa de Bernarda Alba o de musicales como Por los ojos de Raquel Meller.
Estrena este sábado El catalejo es un caleidoscopio, una obra de teatro para bebés. ¿En qué consiste?Se trata de una obra en la que dejamos que el bebé se exprese y, según lo que nos aporta, la función evoluciona. Consiste en establecer una relación como la que se mantiene con el público normal, pero de una forma aún más intensa. Es un público muy especial, mucho más sensible y puro que ante el que estamos habituados a trabajar.
¿Así que las funciones varían según la reacción de los bebés?Sí, así es. Cualquier función de estas características hay que mimarla mucho y la base de su planteamiento está en ser capaz de interaccionar con la mirada del bebé y fijarse en lo que transmite a través de ella. Es decir, tratamos de traducir lo que dice su mirada.
¿Lo considera una apuesta arriesgada?Es arriesgado porque nos encontramos expuestos siempre a la crítica, sobre todo de los padres que acuden a estos espectáculos y que tienden a pensar y juzgar en nombre del bebé. Esto puede llegar a ser un problema para nuestro trabajo, ya que nos damos cuenta de que tienden a trasladarles sus propios miedos sin querer percatarse de lo sorprendentes que pueden llegar a ser las reacciones de los bebés.
¿Qué os exige como profesionales trabajar con este tipo de público? Mucha imaginación y atención.
Dirige al mismo tiempo La casa de Bernarda Alba en el Teatro Tribueñe, del que es director. Todo un cambio de registro...Sí. Lo interesante de esta versión es que hemos indagado en la poesía de Federico García Lorca, en la que hemos tratado de profundizar estética y éticamente.
Otra de sus pasiones es la música española.Me ha entusiasmado desde siempre, lo que me anima a defenderla y hacer lo posible por reivindicarla. En cualquier país, alguien toca un pasodoble y la gente se emociona. Aquí, tiramos todo a la basura. El legado teatral y musical español está totalmente denostado, pese a que nos podría nutrir de muchas cosas. Por este y otros motivos, el teatro me interesa como arte y no como industria.
¿Su musical Por los ojos de Raquel Meller es un ejemplo de lo que dice?Sí. Es un musical que lleva cuatro temporadas en cartel y que nos ha llenado de satisfacciones. Ha tenido una aceptación brutal. Quien no conocía a Raquel Meller se ha enamorado de ella y quien sí lo hacía, ha vuelto a rememorar ese sentimiento. Hemos intentado hacer justicia a una figura tan admirada en su tiempo.
Las propuestas del Teatro Tribueñe se enmarcan en la escena independiente de Madrid, que viene a decir que lo modesto también puede ser bueno. En nuestro caso, tenemos la suerte de que la crítica nos ha mimado mucho. Hemos padecido la dificultad de atraer al público a nuestra sala porque, psicológicamente, la gente piensa que hay que ir al centro para ver teatro, cuando muchos barrios cuentan con oferta cultural. De cualquier forma, hemos conseguido reunir a un público muy selecto.
Imagino que eso es un valor añadido. Sí. Es un público muy especial, gente que aprecia el trabajo que hacemos.
¿Qué proyectos tiene en mente?Tenemos pensado hacer
Bodas de Sangre y una zarzuela que estoy escribiendo con ayuda de un músico.
Un catalejo que es un caleidoscopio, hasta el 5 de junio en el Teatro Fernán Gómez
Autor: Hugo Pérez
Dirección: Hugo Pérez
Intérpretes: Matilde Juarez, Kira Oriola, Candelaria Pérez y Raquel Valencia
Duración: 30 minutos
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