Alan Parks: Cualquiera puede morir en junio

Ya está en nuestras librerías la última novela de Alan Parks (1963, Escocia, Reino Unido), publicada con el título original de To Die in June y como Cualquiera puede morir en junio en la edición española a cargo de la editorial Tusquets, con traducción de Juan Trejo. Empieza el sexto mes del año y podemos disfrutar ya también de la sexta entrega de una serie protagonizada por el carismático detective Harry McCoy, que ha catapultado a su autor a la fama a través de títulos como Enero sangriento, Hijos de febrero, Muerte en abril (Mejor Libro del año 2021 según The Times) y Un mayo funesto (ganadora del Premio McIllvaney 2022 y finalista del Premio Ian Fleming Steel Dagger, el galardón británico más prestigioso de literatura policiaca), entre otros.

Hay novedades y algún cambio importante. Ahora Harry tiene novia, una conocida actriz llamada Margo. El detective parece estar bastante mejor de su úlcera de estómago, a pesar de que sigue bebiendo en exceso, comiendo mal y cuidándose poco. Él y su fiel compañero Wattie ya no están en la comisaría Central de Glasgow, ambos han sido trasladados a la de Possil.

Lo que sin embargo no ha cambiado es la capacidad de Parks para desarrollar una trama que engancha al lector desde el primer momento, su impecable estilo directo y sobrio ni su indiscutible talento para las breves descripciones. Tampoco ha perdido un ápice de su extraordinaria capacidad para crear ambientes envolventes, para mantener el ritmo del relato y aderezarlo todo con sus comedidos diálogos, que parecen sacados directamente de la vida real.

Parks es muy bueno para describir ese ambiente de Glasgow de la década de los 70 en la que se desarrolla la acción. Es un maestro para detallar todas las acciones simultaneas que se desarrollan en sus bulliciosas calles, para expresar el ambiente de sus bares y clubs nocturnos en ese junio del 75 en el que la pálida y desesperada señora Judith West se presentó en la comisaría para interponer una denuncia por la desaparición de su hijo de nueve años.

Lo raro era que no podía aportar ninguna fotografía del niño, ni decir a qué escuela asistía ni quién era su pediatra. No había rastro ninguno de su existencia real. Aquí empieza una de las tramas de misterio que nos llevará hasta los extraños ritos y preceptos de los seguidores de la Iglesia del Sufrimiento de Cristo, a la que pertenecía la familia, que siguen la espeluznante creencia de que “debemos sufrir para sanar”.

Además, Alan Parks utiliza la novela negra como vehículo para explorar las desigualdades sociales o la corrupción institucional. En esta ocasión, la trama por la desaparición del niño se une a los acontecimientos que están ocurriendo en Glasgow y que pasan prácticamente desapercibidos tanto para la opinión pública como para los propios cuerpos de seguridad. A nadie parece importarle que un mendigo haya aparecido muerto en un descampado ni que un alcohólico haya perdido la vida después de beber de una botella que alguien le había ofrecido, pero a Harry McCoy sí le preocupa, él está dispuesto a llegar hasta el fondo de lo que se esconde detrás de esas muertes que parecen naturales y que quedan fuera de la investigación policial porque no causan alarma social.

Asesinatos de mendigos alcoholizados, corrupción policial y extrañas congregaciones religiosas son los asuntos que planean sobre las calles de la ciudad escocesa en las fechas próximas al solsticio de verano de ese junio del 75. Las víctimas parecen personas fuera del sistema, personajes como Jamie de Govan o Malky Mc Cormack, por las que absolutamente nadie, excepto Harry, está dispuesto a mover ni un dedo. Pero para él, en esta ocasión, los acontecimientos policiales están más que nunca relacionados con su vida personal y lo que ocurre en las calles de su ciudad le afectará directamente en lo más íntimo.