El Museo Picasso de Málaga ha ampliado su colección permanente con la adquisición de 72 obras, por 2,75 millones de euros, la cesión temporal en comodato de otras 43 piezas, con un valor de 301 millones, y la donación de seis obras por Bernard, nieto del artista.
La colección del
Museo Picasso de Málaga se ha ampliado a 233 tras la adquisición de
72 obras, por 2,75 millones de euros. Estas piezas compradas al nieto de Picasso, entre ellas cuatro libros ilustrados, tienen un valor de casi 3,7 millones de euros, aunque Bernard, nieto del artista, ha aplicado "una reducción excepcional de 944.000 euros, más del 25 por ciento", hasta los 2,75 millones, ha explicado en rueda de prensa la consejera andaluza de Cultura, Rosa Torres.
A ello se suma la
cesión temporal por 15 años de otras
43 obras "imposibles de adquirir en el mercado por su valor", según Torres, ya que ésta era "la única fórmula por la que estas obras podían estar a disposición del público en el Museo Picasso".
Bernard Ruiz-Picasso se ha mostrado
"muy feliz" por el hecho de que "se haya podido realizar esta compra de obras" y ha asegurado que, con la fusión de las dos fundaciones, el Museo Picasso "tiene capacidad para seguir trabajando".
Ha citado piezas como "Calle con coches" (1897),
"Mujer joven en un café" (1899) o "Mujeres lavándose" (1902-1903), que son "dibujos de juventud que dan cuenta del peso que en toda la trayectoria de Picasso tiene el sentimiento de origen" y que además ofrecen "un gesto empático con preocupaciones hacia los demás o una emoción de furia y violencia hacia la mujer".
Mientras, "Estudio de rostro (Cabeza de mujer)" (1909-1910),
"Pareja con botella" (1914), "Mujer sentada en un sillón" (1915) o "Mujer con guitarra sentada en un sillón" (1915) ayudan "a investigar mejor qué significó el cubismo para la historia de la imagen occidental y la trascendencia histórica de esta idea de doble imagen inherente a los cuadros cubistas", según Lebrero.
Por último, obras como
"Pintor y modelo acodada", "Pintor y modelo con collar" o "Mujer desnuda en un sillón", todas de octubre de 1966, muestran el estudio del artista y permiten "entender un punto de vista en la relación entre pintor y modelo y la vinculación del acto creativo con el acto sexual
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