El Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando expone en sus salas dos nuevas obras de Goya, los retratos del Conde y la Condesa de Fernán Núñez, cedidos en depósito temporal. También se muestran estampas de la primera edición de los Caprichos de las colecciones de la Calcografía Nacional y documentos de Goya del Archivo de la Academia.
En una nota de prensa, la
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando informa de la incorporación a sus salas de dos
retratos de Goya, los del Conde y la Condesa de Fernán Núñez. Además, esta institución muestra estampas de la primera edición de los Caprichos de las colecciones de la Calcografía Nacional y documentos del pintor del Archivo de la Academia.
Ambos lienzos se conservan en una colección particular. "Los dos retratos de los condes de Fernán Núñez descuellan dentro de la producción de Goya en el inicio del nuevo siglo, a la vez que muestran cómo la nobleza ha adoptado aficiones y atuendos de carácter popular y marcadamente español", explica la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que añade que "la
sobriedad predomina en el retrato del conde, de
aristocrática sencillez, sin condecoraciones. Goya utiliza una paleta velazqueña de grises y azules en los fondos de paisaje, que enlazan ambos cuadros entre sí, y sólo el negro para el atuendo de Fernán Núñez: bicornio, capa y botas altas. Es una obra de extraordinario aplomo y energía, uno de los mejores retratos europeos de su tiempo".
Estos lienzos del maestro aragonés se suman al reciente depósito del
Retrato de General Ricardos, en la Corporación desde el mes de mayo, y enriquecen la importante colección de obras de Goya que conserva el Museo de la Academia.
En la misma sala se muestran, además, cuatro estampas de la primera edición de los
Caprichos (1799) pertenecientes a los fondos de la Calcografía Nacional. Las obras elegidas corresponden al contexto creativo y biográfico de Goya de fin de siglo, cuando estrecha sus relaciones con Fernández de Moratín y pinta algunos de sus más expresivos y personales retratos.
También se presentan, como novedad,
documentos del pintor conservados en el Archivo de la Academia, algunos de los cuales nunca habían sido expuestos. Entre ellos, la Carta de Goya dirigida al Viceprotector de la Academia, Bernardo Iriarte, exponiendo su parecer sobre el
estudio de las artes, y en particular sobre la enseñanza de la pintura (1792), la Carta del pintor dirigida a José Munárriz, secretario general de la Academia, comunicándole la terminación del retrato de Fernando VII (1808) o el documento de donación de La Tirana(1816).
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