Cuando se repasa el legado musical de Gustav Mahler, sobre todo los sobrenombres de sus sinfonías, se entiende claramente que nos encontramos ante uno de los compositores más relevantes de la música clásica. Titán, Resurrección o De los mil, son alguno de los nombres de composiciones musicales sinfónicas que al escucharlas nos acercan a la grandeza del gran Wagner, figura de referencia para él, grandiosidad, emoción y magnificencia, sobre todo en los elementos corales. Sin duda que son muchos los expertos musicólogos a lo largo del mundo que han estudiado a fondo cada uno de los compases de la obra de Mahler, con el fin de analizar hasta el último detalle y así poder comprender mejor el significado completo de su obra, sentando cátedra en este tema.
Pero con lo que nadie contaba era con la aparición de uno de esos diarios que nos desvelan los secretos más íntimos de algunas biografías, que a veces vienen a confirmar las conjeturas elaboradas con la documentación existente hasta ese hallazgo y que en otras ocasiones provocan un terremoto que sacude de extremo a extremo el relato vital del personaje en cuestión. Todo ello acompañado, a partes iguales, de la admiración por los nuevos descubrimientos de las mentes más objetivas y por la negación o el intento de ocultación de aquellos que veneran la figura de la persona conocida.
Eso precisamente es lo que le ocurrió a Nuria L. de Santiago al caer en sus manos el diario de Elisabeth Mahler. Desde el primer momento fue consciente de las revelaciones que sobre la figura del genial compositor hacia aquel documento, pero guiada por la cordura se sumergió en aquel relato vital para que le ayudase a discernir las verdades reveladas y como hilar toda la información que le aportaba. No todo lo que contiene un diario es un hecho cierto, a veces los odios personales pueden estar detrás de una tergiversación de la realidad, por eso no solo examinó con detenimiento el documento, también contrastó los hechos en el recogidos de modo que no faltase a la verdad en sus conclusiones.
Al final de ese periodo de investigación y documentación nace El ángel de Mahler, una extensa biografía novelada que saca a la luz los episodios más oscuros del temperamental Gustav. Como no puede ser de otra manera, tras analizar un diario, también se ahonda en su vida sentimental. El enamoramiento de su esposa Alma y lo cercano que estuvo de lo insufrible aquel matrimonio en el que Gustav tenía el poder absoluto. La crueldad del fallecimiento de una de sus hijas, nada más cambiar de residencia por una decisión arrebatada del compositor, un drama que como es lógico marca a quien lo vive en sus carnes. Y como puntos más polémico están el levantamiento del velo que siempre había existido sobre la posible homosexualidad de Mahler y el sufrimiento de los inicios del racismo hacia los judíos.
Al comienzo de la Sinfonía número ocho, la coral canta atronadora el verso invocador “Veni Creator Spiritus” y acaba con la frase final que pronuncian los ángeles en Fausto “a quien siempre se esfuerza con trabajo podemos rescatar y redimir”. Fue la última obra que Mahler estrenó en vida y nos da una idea del pensamiento sobre el hombre que se encerraba en la cabeza del maestro de Bohemia.
Si (
No(
