Exposición gratuita dedica al personaje de Mérimée.
Desde este martes al 9 de noviembre, el
Museo Thyssen organiza una exposición compuesta por 17 obras dedicada al
mito de Carmen. "No pretende tanto ser un trasunto de Carmen en la pintura, como una ilustración del universo cargado de simbolismo que envuelve al personaje creado por Mérimée y popularizado por Bizet", explica el museo en una nota.
La muestra se organiza en torno a tres ejes temáticos: la imagen de Andalucía en la
época de Mérimée -a través de un conjunto de obras costumbristas del siglo XIX-; las “hijas” de Carmen en la pintura española de comienzos del siglo XX; y Carmen convertida en mito universal en la obra de Pablo Picasso. Asimismo, cuenta con un apartado documental de partituras y libretos.
Las obras de los pintores costumbristas del siglo XIX reproducen imágenes típicas de la
Andalucía de su época, "destinadas en su mayoría a una clientela extranjera".
Es el caso de
La Giralda desde la calle de Placentines (c. 1836) de José Domínguez Bécquer, "que repite el mismo esquema ya utilizado tres años antes por el pintor escocés David Roberts, monumentalizando la famosa torre de la catedral sevillana".
En la pintura de finales del siglo XIX y comienzos del XX el personaje de Carmen "encuentra eco en mujeres que toman conciencia de sí mismas y de su papel en la sociedad". Sin embargo, estas “hijas” de Carmen, representadas por artistas masculinos, "muestran siempre una dualidad entre su importancia social creciente y su adscripción a roles tradicionales". Es el caso de
Julia (c. 1915) de
Ramón Casas.
La huella de la Carmen de Mérimée y Bizet está muy presente en la obra de
Picasso, especialmente en las tauromaquias de los años treinta: "Tal es el caso, por ejemplo, de
Corrida de toros (1934) de la colección del museo, en la que un toro antropomórfico lucha contra un caballo montado por un picador con cabeza en forma de reloj, símbolo de la muerte. La corrida de toros constituye asimismo el substrato simbólico del libro
Le Carmen des Carmen (1964) de Prosper Mérimée y Louis Aragon, ilustrado por Picasso. Si los vínculos de la historia de Carmen con la fiesta nacional ya habían sido sugeridos por Mérimée y Bizet, en Picasso alcanzan su máxima expresión, subrayando así el fatalismo de las relaciones amorosas entre hombre y mujer".
La exposición cuenta también con
libretos y partituras del estreno de la ópera de Georges Bizet en formato de zarzuela en Madrid y Barcelona, en 1887 y 1890 respectivamente.
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