Reunidas 450 cartas que descubren el lado más humano de Juan Gris

Una decena de las cartas que se incluyen en el libro son inéditas y desvelan nuevos aspectos de un hombre acerca del cual gira el mito difundido por Picasso de persona "gris" y teórica. En las epístolas recogidas por la obra de Jiménez-Blanco, el propio Gris cuenta en primera persona "la vida de un artista en esa época, cómo era la promoción comercial del cubismo, primer movimiento artístico que se "vende" en el mercado, y las penurias económicas y morales que pasaron muchos pintores en el París de la Primera Guerra Mundial".

La editora e investigadora de la Universidad Complutense ha reunido "todas las cartas posibles", recopilando más del doble de las que fueron publicadas en la edición anterior que se realizó en Londres en 1956. La autora de esta nueva edición confiesa haberse basado en los originales franceses y en las cartas españolas, depositadas en Los Angeles, París y bibliotecas españolas.

Uno de los temas que emergen en el volumen, publicado por Acantilado, es "el impacto tremendo que tiene en los artistas" la Primera Guerra Mundial, que coloca a Gris en una "situación incómoda", pues "como español no puede participar, pero tampoco puede volver a España por ser prófugo -no había realizado el servicio militar-".

La contienda europea fue también "un desastre económico" para Gris porque se interrumpió la relación con su marchante, el alemán Daniel-Henry Kahnweiler, que representa "su sustento económico, pero también su promotor, agente y casi padre espiritual".

En sus textos teóricos, también incluidos en el volumen, se contempla a un Gris que pretende "ordenar y dar base intelectual al cubismo, y que concilia cubismo con clasicismo". Aunque Gris no cree en la abstracción, piensa que siempre tiene que haber una referencia figurativa, sin que ello quiera decir que pinte la realidad tal como es.

"Gris parte de la geometría para llegar a una representación de la realidad: A partir de un cilindro hago una botella", destaca la autora de "Correspondencia y escritos", quien atribuye la escasa proyección de Juan Gris en España porque "tuvo una vida y una obra muy corta, y su pintura se reduce a unos quince años". A esa invisibilidad también contribuyó la visión "maliciosa y tergiversada que el propio Picasso ofreció de Gris".

Relación con Picasso

Respecto a la correspondencia con Picasso, se deduce, precisa la especialista, "una relación desigual": "Juan Gris trata al malagueño como su maestro y habla de él con admiración, pero se entrevé que hubo una situación tensa entre ambos".

El propio Picasso fomentó la imagen de un Juan Gris "gris, excesivamente preocupado por la teoría y el aspecto científico del arte y eso se acabó convirtiendo en un tópico".

Para Jiménez-Blanco, "Gris no era gris, sino que era muy rico, muy complejo, en contacto con todo el mundo y que está en el centro de lo que pasa en París y, además, muy informado de lo que pasa en el arte español, más de lo que pensábamos, como denotan su correspondencia con los españoles María Blanchard, Gerardo Diego, Guillermo de Torre o el chileno Vicente Huidobro".