Este martes, el Museo Thyssen presenta el resultado de la restauración de la obra Hércules en la corte de Onfalia (1537), de Hans Cranach. El óleo podrá contemplarse en un montaje junto a imágenes del antes y el después, así como un vídeo explicativo sobre los detalles de la intervención.
La obra
Hércules en la corte de Onfalia (1537), de
Hans Cranach, ha sido sometida a un trabajo de restauración, cuyo resultado puede contemplarse a partir de este martes en el
Museo Thyssen.
El estudio técnico del óleo, que ha sido llevado a cabo gracias al patrocinio de Embajada de la República Federal de Alemania en España, podrá contemplarse hasta el 2 de marzo en el museo. "Junto a la obra restaurada, se presentan también imágenes del antes y el después de los trabajos, así como un vídeo que incluye todos los detalles de la intervención, análisis de materiales, Rayos-X,
reflectografía infrarroja y fotografías ultravioleta y de alta resolución", informa el museo.
Tras el estudio científico previo, "el
tratamiento realizado ha consistido principalmente en la
limpieza del cuadro, eliminando la capa de barniz que había amarilleado con el paso del tiempo, así como la corrección de antiguos retoques y repintes, y la consolidación del soporte y de la capa pictórica".
La obra, añade, "se puede contemplar ahora tal y como fue concebida por su autor con una
mayor sensación de profundidad y con el rico colorido y los delicados matices que permanecían ocultos bajo las capas alteradas".
Según informa el museo, problemas en la capa de protección, "debidos a la
oxidación sufrida por el barniz a lo largo de los años", impedían apreciar bien los matices y la calidad de la pintura. Además, soporte de madera "presentaba alguna intervención anterior que había añadido en el reverso un embarrotado, un sistema de refuerzo formado por barras de madera colocadas en vertical y horizontal".
El estudio de los materiales ha revelado "el uso de una
preparación de color blanco sobre la que se aplicaron las capas de pintura al óleo, alternando capas más empastadas y finos estratos de veladuras", explica el museo al tiempo que añade que las radiografías realizadas "han permitido ver todos los estratos de la obra, desde el soporte de madera hasta la capa superficial de pintura", lo que ha permitido comprobar que el soporte "presentaba galerías de insectos xilógrafos de una antigua contaminación" y descubrir "la forma de trabajar del artista", ya que las imágenes infrarrojas han puesto de manifiesto "el delicado y
preciso dibujo realizado por el pintor antes de aplicar la pintura".
Los análisis realizados han permitido comprobar que la tabla presentaba un buen estado de conservación: "Únicamente existían algunas
grietas en zonas muy puntuales, por lo que se planteó la necesidad de su consolidación. Sin embargo, el barniz sí estaba muy alterado pues se había oxidado y adquirido una coloración amarillenta que impedía una correcta lectura de la obra".
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