Juan José Alonso Millán: "La risa es lo mejor del mundo, sin ella no se puede vivir"

Con más de 80 obras escritas, mañana hablará de algo de algo que conoce bien, ¿no es así?
En el mundo es importante la risa, es algo que nos iguala a todos, es algo importante para vivir. Me parece que es trascendental tanto el llanto como la risa, pero yo, particularmente, me quedo con la risa. En el caso del teatro, desde los griegos, 300 años antes de Jesucristo, cuando llegan las tragedias griegas, ya se ve claramente que el pueblo lo que quiere es divertirse. Partiendo del nacimiento de Aristófanes, que se puede decir que es el primer autor gracioso o cómico, que hace reír, relato la evolución que ha tenido el teatro a lo largo de la historia, siempre contando con la risa, que ha sido igual de importante que la tragedia. De ahí las carátulas griegas de la risa y el llanto, que son como el logotipo del teatro.

¿La risa es un arte que se va trabajando con el tiempo o un don con el que se nace?
Son las dos cosas. Se nace naturalmente con una facultad que no tienen los animales que es reír o llorar. El bebé llora mucho pero también ríe mucho, o sea, que eso es innato. Lo que pasa es que luego se evoluciona. Son como unos resortes.

¿Es equiparable el humor a lo cómico?
El humor inteligente no tiene necesariamente que ser de risa. El humor es otra cosa y no necesariamente hace reír. Hombre, es una cosa del divertimento. Lo que ocurre es que está mal empleada la palabra "humor" con los humoristas o la gente de los chistes, y eso no tiene nada que ver con el concepto del humor, que es una cosa intelectual. Ahora bien, si me preguntas si está cercano a lo que es la risa, naturalmente que sí, porque una forma de ver la vida, aunque sea un humor intelectual, es con una sonrisa o una risa. Pero, de todas maneras, hay una diferencia entre lo cómico y el humor que es sustancial.

¿Cómo ha evolucionado el sentido del humor del público español desde que se representó su primera obra?
Ha habido unas comedias que, cuando yo empezaba en teatro, el público no las aguantaba, no las resistía. Sobre todo El cianuro, ¿solo o con leche?, cuando se estrena, no gustaba a todo el mundo, se puede decir que era una obra casi irrepresentable. Al cabo de 40 años, El cianuro, ¿solo o con leche? lo hacen los colegios, lo hace todo el mundo. Claro que el humor ha cambiado, sin ninguna duda, hay una diferencia de maneras de reírse, pero por regla general, la gente se ríe de las mismas cosas.

¿La risa depende más del público o del autor?
Yo creo que también hay que tener en cuenta al intérprete, que es fundamental entre el autor y el público. No hay que olvidar que el teatro está hecho para que se represente, por ello los cómicos son importantísimos dentro del teatro que uno escribe. Hay unos cómicos maravillosos que han llegado mucho más al público que otros. O sea que yo creo que es un triángulo entre autor, actor y público.

Con experiencia en teatro y cine, ¿en qué medio cree que es más fácil hacer reír?
Partiendo de la base de que hacer reír es dificilísimo, los que escribimos tenemos una referencia que nos viene dada cuando se representa. Los que escribimos cine, teatro, televisión, nos limitamos a escribir y no sabemos nunca la reacción del público. En el teatro, esa reacción es inmediata: si tú haces una cosa para que el público se ría y el público no se ríe, aquello es desolador. Por lo tanto, el de los autores que escriben para hacer reír es un ejercicio tremendo, porque te estás jugando la vida todos los días.

¿Cree que la risa ayuda a combatir la crisis?
Seguro. La risa es lo mejor del mundo. Sin la risa no se puede vivir. Todo se combate con la risa, también crisis como ésta que, por cierto, no está afectando al teatro. De hecho, la salud del teatro en Madrid está estupendamente. Y ya por último, lo que es buenísimo es morirse de risa.