teatro real

El domingo por la tarde el público del Teatro Real se sumergió en la más exquisita música barroca de la mano de dos compositores principales de este estilo, el italiano Giacomo Carissimi (1605-1674), de quien se interpretó el oratorio Jephté, y el inglés Henry Purcell (1659-1695), del que se ofreció su célebre ópera Dido y Eneas semiescenificada. Ambas obras estuvieron dirigidas por Maxim Emelyanychev al frente de los distintos solitas y del coro y la orquesta londinense Pomo d’Oro.

El viernes el Teatro Real estrenó La pasajera de Mieczysław Weinberg, ópera culmen del siglo XX estrenada en versión semiescenificada en Moscú en 2006. Musicalmente sublime y argumentalmente desgarradora, La pasajera es, como dijo Shostakóvich -cuya influencia musical en la partitura es más que evidente-, una obra compuesta “con la sangre del corazón”.

Con una sala repleta de público, entre el que podía constatarse una nutrida presencia del mundo artístico, periodístico y político, el Teatro Real presentó anoche la que posiblemente sea la ópera más difícil de la temporada 2023-2024: Lear (1978), de Aribert Reimann (1936), una producción de la Ópera de París. Con este título, que se seguirá representando el 29 y 31 de enero, y el 3, 5 y 7 de febrero, el coliseo madrileño ha apostado de frente y sin temor por la ópera de vanguardia.