[i]Macbeth[/i], de Verdi, para despedir el año en el Teatro Real

No es una casualidad que Macbeth sea la ópera elegida por Mortier para subir al escenario madrileño a Verdi como preludio, además, al bicentenario de su nacimiento, que se celebra el próximo año. Él mismo ha confesado este martes en rueda de prensa que se trata de una de sus óperas favoritas de este compositor, a quien considera asimismo genial, “su ídolo”. En todo caso, el director artístico del Real ha advertido de que se trata de una producción para un público inteligente, que gira en torno al poder encarnado por un personaje que considera de lo más actual, como también lo es el mal que encarnan, por su parte, las brujas, protagonistas igualmente de esta ópera para la que Verdi se basó en la intensísima obra de Shakespeare.

Por lo que se refiere al capítulo escénico de esta nueva producción que llega a Madrid, su responsable, el director de escena, escenógrafo y figurinista ruso Dmitri Tcherniakov, ha explicado que su primera reacción cuando Mortier le encargó crear la escena fue de una enorme perplejidad, porque siempre había tenido en mente la obra shakesperiana pero consideraba la ópera algo así como “sospechosa”. Sin embargo, una vez que se adentró en la obra de Verdi fue tomándole un enorme cariño y ahora es, sin duda, una de sus óperas favoritas del compositor italiano. Aún así, la concepción fue complicada porque se le planteaban preguntas de forma constante, sin cuyas respuestas no se veía capaz de imaginar la escena.

Hasta 80 preguntas llegó a anotar en su cuaderno y a medida que iba encontrando respuestas, descubrió que el protagonista había llegado a convertirse en un asesino cruel movido por las circunstancias que le habían apartado de su camino para llegar a ser una persona normal. También comprendió que el mal que encarnan las brujas quedaba, a su juicio, perfectamente representado por lo que supone cualquier tipo de colectividad.




De este modo, el artista ruso supo que quería situar la escena en una ciudad desconocida que puede encontrarse en cualquier país del mundo y convertir a la totalidad de sus habitantes en esa colectividad que manipula a Macbeth, a través de sus debilidades, hasta convertirle en un asesino sin escrúpulos.

El director musical Teodor Currentzis, presente también esta mañana en la presentación a los medios de la ópera que se estrena el próximo domingo, ha querido destacar, por su parte, que se trata de una ópera tremendamente complicada. “Es como un niño nacido con grandes complicaciones”, ha asegurado el joven director griego, que ha comparado la obra con el teatro de las sombras, destacando el hecho de que en esta obra Verdi regresara a las formas renacentistas de la composición, a la música popular italiana, tomando una postura difícilmente comprensible: “Su postura activa es que no quiere gustar, no hay un solo lugar en el que le apetezca influir sentimentalmente en el público”. Y él, ha dicho, lo único que ha intentado hacer es enseñar hasta qué punto Verdi es coherente con su idea tan perfeccionista, que hizo que el compositor ensayara 103 veces el dúo del matrimonio Macbeth. Verdi decía, ha recordado Currentzis, que cada punto de esta obra estaba escrito con sangre y, por ello, se trata de una diversión bastante complicada.



La soprano lituana Violeta Urmana regresa con el personaje de Lady Macbeth al Real, donde ya ha participado en La Gioconda, Cavalleria Rusticana, Un ballo in maschera y Tosca. Junto a ella, el barítono griego Dimitris Tiliakos asumirá el rol de Macbeth, completándose el reparto con los bajos rusos Dmitry Ulianov y Yuri Kissin y los tenores italianos Stefano Secco y Alfredo Nigro, así como la mezzosoprano Marifé Nogales, como Dama de Lady Macbeth, y los cantantes María Dolores Coll, Rafaelle Pisani y Celia Martos Nieto. El Coro Titular del Teatro Real (Coro Intermezzo) podrá dar muestras de su cada vez más comentada calidad en esta partitura, en la que interpretará, según el propio Verdi, el tercer papel protagonista de la ópera, después del de Macbeth y su esposa. Estará acompañado por la Orquesta Titular del Teatro Real (Orquesta Sinfónica de Madrid), que ya tocó esta obra verdiana en el coliseo madrileño en el año 2004.