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El Teatro Real ha estrenado Enemigo del pueblo, ópera en dos actos de Francisco Coll, en una nueva coproducción con el Palau de les Arts Reina Sofía que supone la llegada al escenario madrileño de una de las partituras más ambiciosas del catálogo lírico español reciente. Escrita sobre libreto de Àlex Rigola a partir de la obra homónima de Henrik Ibsen, la ópera confirma la madurez de un compositor que afronta aquí, por primera vez, el gran formato orquestal con una seguridad que no excluye el riesgo.

Se ofrecerá una singular versión con interpretación del conjunto vocal e instrumental belga Vox Luminis.

El Teatro Real cierra hoy una de las propuestas más singulares y menos transitadas de su actual temporada con Ariadna y Barbazul (Ariane et Barbe-Bleue- París, 1907) la ópera de Paul Dukas sobre libreto del dramaturgo, poeta y ensayista belga Maurice Maeterlinck (Gante 1862 – Niza 1949), inspirada en el relato del escritor francés Charles Perrault (1628-1703). Con creación escénica de Àlex Ollé y dirección musical de Pinchas Steinberg al frente de la Orquesta y el Coro Titulares del Teatro Real, la producción se ha ofrecido entre finales de enero y el 20 de febrero, recibiendo una acogida crítica atenta a la rareza de la obra y a la solidez musical del conjunto, aunque dividida en la valoración de la propuesta escénica y su manera de concretar el simbolismo del original.

También las obras menos transitadas de Verdi esconden destellos de genio. I masnadieri, rara avis en el repertorio verdiano y drama juvenil de pasiones absolutas, llegó anoche al Teatro Real en una nueva producción que reafirma la fuerza teatral del primer Verdi. Bajo la batuta del maestro Francesco Lanzillotta, que sostuvo convincentemente la arquitectura orquestal de una ópera muy exigente en lo musical, la representación permitió redescubrir un título injustamente relegado, con un reparto de gran solvencia en el que la soprano cubano-estadounidense —española desde 2019— Lisette Oropesa brilló con la autoridad que le es habitual.