Opera

El viernes el Teatro Real estrenó La pasajera de Mieczysław Weinberg, ópera culmen del siglo XX estrenada en versión semiescenificada en Moscú en 2006. Musicalmente sublime y argumentalmente desgarradora, La pasajera es, como dijo Shostakóvich -cuya influencia musical en la partitura es más que evidente-, una obra compuesta “con la sangre del corazón”.

Anoche sábado, 2 de diciembre, en un ambiente plenamente navideño, en parte por la instalación de un enorme árbol con enormes claveles y lazos -de un rojo arrebatado por los efectos de la iluminación- que ocupa las tres plantas del hall del Teatro Real, la entidad estrenó Rigoletto de Verdi, una coproducción con la ABAO Bilbao Ópera, el Teatro de la Maestranza de Sevilla y The Israeli Opera de Tel Aviv, bajo la dirección musical de Nicola Luisotti.

En una única función y en versión semiescenificada, el Teatro Real estrenó anoche, 4 de diciembre, El retorno de Ulises a la Patria (1640), una joya del Barroco que debemos al legado de Claudio Monteverdi (Cremona 1567-Venecia 1643) y una de las pocas composiciones teatrales que han sobrevivido del compositor, prácticamente olvidado durante los siglos XVIII y XIX y redescubierto en el siglo pasado, hallazgo que puso fecha a la primera ópera de la historia de la música: La fábula de Orfeo, que compuso en 1607.

En versión de concierto, semiescenificada y con gran asistencia de público por ofrecerse una sola función, el Teatro Real presentó el martes Orfeo ed Euridice de Christoph Willibald Gluck (1714-1787), opera compuesta sobre libreto de Ranieri di Calzabigi (1714-1795) estrenada en el Burgtheater de Viena en 1762 y por primera vez en el Teatro Real en enero de 1890.