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Tomaz Pandur aborda el reto de trasvasar la famosa película de Luchino Visconti a la escena, con una magistral exploración de los efectos del odio, en un montaje donde una sobresaliente Belén Rueda sigue creciendo como actriz.

En su gira nacional e internacional, la compañía Tribueñe, que dirige Irina Kouberskaya, abre temporada en el Teatro Fontanka de San Petersburgo con “La casa de Bernarda Alba”, de Federico García Lorca.

La docencia se sustentó tradicionalmente en la admiración al maestro. Pero el prestigio del magisterio parece tener sus días contados y la identificación del profesor como modelo y guía está más próxima hoy al chiste y el sarcasmo que a una práctica real efectiva y aceptada. Goethe, creador y máximo exponente de la novela de aprendizaje, o “bildungsroman”, expresó perfectamente esa concepción clásica del magisterio, ahora en bancarrota, cuando aconsejó: “Sigue la mente de tu maestro, porque caminar con él es avanzar”. Juan Mayorga, uno de nuestros dramaturgos con mayor alcance y proyección internacional, indaga, ahora, en El chico de la última fila, en el reverso oscuro de ese aprendizaje y explora las relaciones subterráneamente depredadoras que llegan a establecerse entre el discípulo y el maestro, de modo que seguir la mente del maestro no signifique un avance tranquilo, sino un duelo lleno de violencia psíquica.

La célebre película El pisito se lleva a escena bajo un prisma novedoso que adquiere una nueva vigencia tras haber pinchado la burbuja inmobiliaria.

Hace más de una década, Francisco Ruiz Ramón apuntaba: “Jardiel Poncela es un dramaturgo al que la historia del teatro español del siglo XX parece haberle asignado el Purgatorio.” Sacarlo de ese cruel entresuelo donde no puede descender al Infierno de la desaprobación, pero tampoco elevarse a la Gloria de los intocables, como Valle-Inclán o Lorca, requeriría puestas en escena tan creativas como lo son los propios textos del autor, tal como hiciese Juan Carlos Pérez de la Fuente con “Angelina o el honor de un brigadier”, o muy destacadamente Sergi Belbel con “Madre, el drama padre”, de una fabulosa brillantez.

Por Rafael Fuentes