Teatro Real

Que se puede ser una diva del canto lírico y al mismo tiempo una seguidora de Lady Gaga lo ejemplifica el caso de la soprano Asmik Grigorian, que en una entrevista concedida recientemente a un diario español ha confesado que antes de sus actuaciones vocaliza con música de la artista neoyorquina. Anoche la soprano lituana deleitó al público del Real con un magistral recital de romanzas y canciones de los compositores rusos Chaikovski y Rajmáninov, con acompañamiento al piano por el ruso-lituano Lukas Geniušas.

Aunque el repertorio operístico barroco sigue siendo marginal en la programación del Teatro Real respecto del de los siglos XIX o XX, es necesario alabar que en los últimos años haya crecido paulatinamente. L’Orfeo de Monteverdi (temporada 2022- 2023) supuso un claro guiño a los orígenes mismos del género y, aunque ha sido Händel (Rodelinda, Parténope, Orlando) quien ha ido ganando cada vez más espacio, la entidad ha ido incorporado otros ejemplos de este refinado estilo. La temporada pasada el público madrileño pudo disfrutar de la ópera francesa con Marc-Antoine Charpentier y su David et Jonathas o Rameau y sus Indes Galantes, ésta con una producción semiescenificada de Katie Mitchell que mezcló ópera y danza contemporánea. La conclusión es que el coliseo madrileño mantiene su compromiso declarado de construir un puente “del caleidoscopio barroco al siglo XXI”.

El Teatro Real inauguró ayer su temporada operística con Otello, una de las obras tardías del repertorio verdiano. Pese a no tratarse de un estreno absoluto, el aliciente de ser la primera representación del nuevo período 2025-2026 y de contar con un reparto de primer nivel congregó a numerosas personalidades de la sociedad española. El público acogió la función con singular calidez. La elección de este título verdiano encaja en el ánimo de la entidad de renovar la lectura del drama shakesperiano. En el foso no podía estar otro que director emérito del Teatro, Nicola Luisotti, conocido por su versatilidad, pero también por su profundo conocimiento de la ópera italiana.

Dos obras complementarias revelan, por primera vez en la capital, las dos caras del amor según Bartók: la pulsión del deseo y el silencio de la incomunicación.