Opera

Los primeros momentos del estreno anoche en el Teatro Real de “El Holandés errante”, la ópera para la que Wagner se inspiró en la leyenda del lúgubre barco errante y de su capitán, prometían un bello espectáculo.

De las diez obras líricas del compositor checo, siete ya han sido representadas en el coliseo madrileño desde su inauguración, lo que le coloca, sin duda, como uno de los teatros de ópera del mundo más dedicados a su obra y a su figura. Jenufa, compuesta en 1904 y que sólo ha sido representada en Madrid una vez hace ya 16 años

Dos de dos. Tampoco en el segundo estreno de la recién inaugurada temporada de ópera en el Teatro Real de Madrid, el aplauso ha sido unánime en el capítulo referente a la puesta en escena.

La primera velada de ópera de una nueva temporada supone siempre el olvido inmediato de la anterior, pero anoche, en la mente de muchos aficionados, estaba demasiado presente la obra de Mozart que en julio se encargó de marcar el inicio de las vacaciones estivales en el coliseo madrileño. Poco tienen que ver Las Bodas de Figaro con Lulu. Aunque ambas hablen, cómo no, del amor, si la primera encara las “miserias” de este sentimiento universal con humor y picardía, la segunda, se mete de lleno en la humillación e indignidad en las que se puede caer por culpa de pasiones desesperadas. Sin embargo, el contraste que se vivió anoche no era, por supuesto, debido a la comparación de dos obras tan musical como conceptualmente apartadas.

La nueva temporada de la English National Opera de Londres será estrenada por una compañía española. El 17 de septiembre La Fura del Baus pondrá en escena un espectáculo basado en la ópera "Le Grand Macabre", que ya estrenó anteriormente en el teatro La Monnaie de Bruselas.

Los responsables del Teatro Real han decidido realizar una inversión de 4,5 millones de Euros para incorporar sistemas de grabación que permitirán emitir la señal en directo a través de internet o satélite en cines o pantallas exteriores. De esta manera evitarán recurrir a unidades móviles.

El nuevo montaje de la ópera de Wagner que se estrenará el próximo 12 de enero en su versión original de dos horas y veinte minutos sin descansos es una coproducción del Teatro Real con el Liceu de Barcelona, donde fue estrenada la pasada temporada, y supone el debut en el mundo operístico del director del Teatre Lliure, Alex Rigola. En la presentación esta mañana en el Teatro madrileño de El Holandés errante, Rigola ha explicado que, aunque le costó encontrar el espacio adecuado para situar la acción de la obra en nuestros días, siempre tuvo muy claro que quería encontrar un lugar de la actualidad en el que los hechos narrados tuvieran su correspondencia, buscando lo que hoy sería su reflejo para interesar al público.

Amaya no era una niña cuando decidió que lo suyo era el mundo del canto. Aunque desde pequeñita la música ha sido su pasión, no fue hasta los 24 años cuando decidió seguir sus instintos y dedicarse en cuerpo y alma a trabajar en su carrera de cantante de ópera. Una vez tomada la decisión, el primer paso estaba claro: Amaya hizo las maletas y se marchó a Nueva York para aprender con los mejores profesores. Allí tuvo que empezar de cero y asumir que lograr su sueño conllevaba muchos sacrificios que, hoy, casi siete años después, han merecido la pena.

A punto de cumplirse 300 años de su estreno en Venecia el 26 de diciembre de 1709, Agrippina, la ópera más teatral del genial compositor alemán, no ha perdido un ápice de su fuerza, su elegancia y su interesante trama en la que se relatan las intrigas para llegar a lo más alto del poder de quien, sin duda, ha sido uno de los personajes femeninos más malvados de la Historia.

Los restos arqueológicos de la primera fuente monumental de Madrid, conocida como la Fuente de los Caños del Peral, y un pequeño acueducto del siglo XVII han salido a la luz en las obras de ampliación de la madrileña estación de Metro de Ópera.

La nueva temporada lírica del Teatro Real que se inaugura el próximo lunes 28 de septiembre está dedicada a la figura de la mujer en la historia de la ópera. Serán diez retratos de mujeres muy distintas, los que ofrecerá el coliseo madrileño durante su decimotercera temporada y para empezar, nada mejor que hacerlo con el de una femme fatale, víctima y verdugo en un mundo de hombres: la protagonista de la inacabada ópera de Alan Berg, “Lulu”, en la versión concluida por Friedrich Cerha y estrenada en París en 1979.

En estos tiempos en los que los directores de escena suelen llegar a los teatros de ópera dispuestos a impactar al público con adaptaciones de las obras que se alejan mucho de las originales en lo que a tiempo y lugar se refiere, sorprende que se opte por una versión calificada por sus propios creadores de hiperrealista.

La coreógrafa alemana Pina Bausch, considerada como la gran renovadora de la danza moderna, ha muerto este martes a los 68 años, informó el Wuppertaler Tanztheater, donde desarrolló buena parte de su carrera.