alicia huerta

Cuenta Viggo Mortensen, protagonista principal de Good, que cuando le llegó el guión de esta película lo leyó con un cariño especial. Hacía casi treinta años que había asistido en Londres a la representación por la prestigiosa The Royal Shakespeare Company de la obra teatral homónima escrita por el dramaturgo británico C. P. Taylor, cuya adaptación cinematográfica acaba de llegar a la gran pantalla.

Las novelas de Dan Brown y las adaptaciones cinematográficas de las mismas no dejan indiferente a nadie. Sus partidarios se muestran totalmente apasionados por la intriga y la acción de sus historias, y sus detractores, por el contrario, se llevan las manos a la cabeza rechazando cualquier tipo de "bondad" en estos relatos de pretendidas conspiraciones político-religiosas. De hecho, en contra de las opiniones casi unánimes de la crítica, que acusa a los libros de Brown de escasa calidad literaria y de absoluta falta de rigor histórico, los éxitos de ventas le han convertido en uno de los autores con más fama de la actualidad.

Hacía tiempo, demasiado, que no se veía a Dustin Hoffman en un papel protagonista. Andaba enrolado en papeles menores y de doblador en cintas de dibujos animados. Él lo achaca a la marginación que se hace en el cine y, en general, en toda la sociedad a las personas de mediana edad y a los mayores.

El ballet de Stuttgart se ha convertido en el protagonista del escenario del Teatro Real. Romeo y Julieta es la obra que está cautivando a los asistentes con su belleza visual y una gran plasticidad de unos bailarines que rozan la perfección.

Con el estreno anoche de “La condenación de Fausto”, que se representará de nuevo el próximo domingo y el martes día 12, el Teatro Real concluye la revisión del mito de Fausto que durante la presente temporada ha acercado al público a través de importantes obras de diversos autores. Pero, sin duda, es éste, el del compositor francés Hector Berlioz, el Fausto más romántico y apasionado de todos los que han pasado por el coliseo madrileño.

Que en todo Monteverdi se percibe un acusado sentido de la elegancia es un hecho que ya se pudo constatar con la representación en el Teatro Real de L’Orfeo, la primera de las óperas que conforman la trilogía propuesta por el coliseo madrileño como homenaje al gran autor barroco y que culminará el próximo año con L’incoronazine di Poppea. Ayer fue el turno para Il ritorno d’Ulisse in patria, nunca vista antes en nuestro país a pesar de los 369 años que han transcurrido desde su estreno en Venecia, en una sociedad en la que la nobiltà era un aspecto muy importante y debía, por tanto, ser recompensada con elementos de elegante belleza y sofisticada armonía.

Han pasado nada menos que 369 años desde que Claudio Monteverdi estrenara en el Teatro Casiano de Venecia “Il ritono d’Ulisse in patria” y el próximo viernes 17 de abril será la primera vez que se represente en nuestro país