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El próximo viernes 11 de febrero, el Teatro Real escribe un nuevo capítulo en su historia con el estreno mundial absoluto de La Página en blanco, una ópera compuesta por la soprano madrileña Pilar Jurado, por encargo del teatro de la Plaza de Oriente. Compositora, cantante, directora de orquesta y productora, Pilar Jurado se convierte así en la primera mujer que sube al escenario madrileño un título lírico del que es responsable tanto del libreto como de la música.

El Teatro Real estrenó anoche la ópera de cámara compuesta por Benjamin Britten en 1954, “Otra vuelta de tuerca”, cuya primera representación, aquel mismo año en el Teatro La Fenice de Venecia, se convirtió en el estreno con mayor proyección internacional de la obra del famoso y precoz compositor británico, que gustaba de profundos temas oscuros como la represión, la perversión y la muerte.

El guitarrista Paco de Lucía ha ofrecido este lunes un concierto en el Teatro Real como parte de la campaña para que el flamenco sea declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad. A la cita acudieron el vicepresidente tercero del Gobierno de España y ministro de Política Territorial, Manuel Chaves, la ministra de Igualdad, Bibiana Aído y la ministra de Sanidad y Política Social, Trinidad Jiménez, entre otras personalidades.

Es este, sin duda, un momento de lo más propicio para subir al escenario del Teatro Real la ópera compuesta por Kurt Weill “Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny”, con texto de Bertold Brecht. La obra, estrenada en Leipzig el 9 de marzo de 1930, justo después del terrible crack financiero de 1929 con el que tantas veces se compara la crisis económica que vivimos actualmente, constituye una durísima crítica contra la sociedad capitalista y tiene como personaje central a Mahagonny, una ciudad supuestamente situada en una zona desértica de Estados Unidos.

El Teatro Real inició anoche su decimocuarta temporada con el estreno, presidido por Su Majestad la Reina, de un clásico ruso, “Eugenio Oneguin” compuesta por Chaikovski, con una producción del prestigioso Teatro Bolshoi de Moscú. Un comienzo de temporada que supone también un nuevo ciclo para el coliseo madrileño con la llegada de su nuevo director artístico, Gerard Mortier, de quien se espera, aunque haya también quien más bien tema, importantes novedades en la programación lírica de la capital.

El estreno esta noche en el Teatro Real de la ópera de Gluck, Efigenia en Táuride, nos ha traído de nuevo al gran tenor madrileño, que ha interpretado con éxito al profundo y atormentado personaje de Orestes, poniendo en pie a un público que premiaba con entusiastas aplausos su soberbia actuación. Por Alicia Huerta.

Rotundo éxito del estreno de la ópera más emblemática de Richard Strauss, El caballero de la rosa, en el Teatro Real.

El Real Teatro abrió sus puertas para presenciar la actuación magistral de la soprano alemana Angela Denoke en “De Babelsberg a Hollywood”, en el que se reencarnó el espíritu de Marlene Dietrich con canciones más representativas del Berlín de los años 20 y 30.

Este jueves se estrenó en la capital la ópera de Kurt Weill “Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny”, con dirección escénica de La Fura dels Baus y bajo la batuta de Pablo Heras-Casado, función que fue emitida en directo por la cadena de televisión musical francesa Mezzo TV y a 127 salas de cine en toda Europa.

La de anoche no fue una velada de estreno habitual en la temporada lírica de la capital. Para empezar, el escenario no era el esperado, es decir, el del Teatro Real.

Si el pasado jueves 22, Plácido Domingo, acompañado por la soprano rumana Angela Gheorghiu, el tenor Marcello Giordani y el bajo Ferruccio Furlanetto, durante la primera de las tres representaciones de la bellísima ópera de Verdi Simon Boccanegra a cargo del segundo reparto, fue capaz de poner en pie al público, que llenaba como nunca las localidades del Teatro Real y que, emocionado, aplaudió a los artistas durante 16 minutos, anoche, el enorme triunfo, con 25 minutos de ovación, traspasó, además, los blancos muros del teatro para salir a la calle. Allí, 6.000 personas asistieron en directo al espectáculo, a través de la pantalla gigante instalada en la fachada del coliseo madrileño.